Se trata de un cuarteto de saxofones, y podría extrañar que se interpretan obras de los cuatro colosos del barroco europeo –Vivaldi, Haendel, Bach y Scarlatti en un instrumento, el saxofón, que no existía cuando ellos vivieron. Pero se trata de una serie de arreglos, incluidos los de las dos piezas de Albéniz, originalmente compuestas para el piano.

Arreglos excelentes y fieles al original, destinados a ese instrumento híbrido de oboe y clarinete, llamado saxofón por su inventor, el muy hábil hijo de un violero de Dinant (Bélgica), que comenzó estudios de flauta y clarinete en el Conservatorio de Bruselas, pero prefirió convertirse en constructor, como su padre. Su nombre es Adolphe Sax (1814-1894) y hacia 1840 inventó un nuevo instrumento de viento metal al que puso el nombre de Saxophon al patentarlo en 1846. Era un instrumento de viento con embocadura de lengüeta simple, como la del clarinete, pero más fuerte y ancha. En el saxofón, sin embargo, el tubo no es cilíndrico sino cónico y de metal. Su digitación, extensión y sobre todo el timbre, es muy diferenciada. La disposición de las llaves recuerda a la del oboe, pero el saxofón empasta bien con el viento madera y con el viento metal.

Su timbre, tan peculiar, la flexibilidad del sonido, lo hace muy querido de los intérpretes de jazz, y también resulta imprescindible, en sus diferentes modalidades –soprano, alto, tenor, barítono y bajo- en la plantilla de las bandas de música.

En 1842, aunque había tenido ofertas desde Inglaterra y Rusia, Sax se trasladó a París, donde logró contactos y apoyos fundamentales para la expansión de su invento, entre ellos el de Hector Berlioz y pronto los de Rossini Fetis, Meyerbeer y Halévy. Bizet lo utilizaría en L’arlèsienne (La arlesiana) y otros compositores franceses se adhirieron al saxofón –Delibes, Thomas, Saint-Saëns, D’ Indy, Massenet etc. Debussy incluso lo utilizó en una Rapsodia como solista; Milhaud hizo una versión de su Scaramouche para saxofón y piano; y Ravel lo hizo cantar en el Bolero. Ibert también ha escrito un Concertino para saxofón. Pronto fue empleado fuera de Francia. En Rusia, desde Glazunov y su Concierto en Mi bemol hasta Prokofiev. En España entró muy pronto y en nuestros días tenemos conciertos como Fuego azul, de Claudio Prieto, para saxo, piano y orquesta, numerosas composiciones de Pedro Iturralde, y lo han utilizado autores tan significativos como Luis de Pablo, Joan Guinjoan y Tomás Marco.

Hemos dicho que el saxofón nació en Bélgica y en el programa del Cuarteto Marsias (nombre del sátiro de la mitología griega que con un instrumento fabricado con huesos de ciervo, había desafiado al mismo Apolo por el maravilloso sonido y la belleza de las melodías que emitía) encontramos una partitura muy inspirada y escrita para cuarteto de saxofones expresamente por un autor belga. Nos referimos al cuarteto núm. 1,Op.53de J.B. Singelée (1812-1875).

Se trata de una obra con verdadero encanto melódico, de perfecta estructura clásica, sin duda una de las primeras que fue destinada totalmente a un grupo de saxofones. Hay que recordar que Singelée era violinista y director de orquesta además de compositor. Conocía bien el estilo de Charles Beriot (1802-1870) y la obra de cámara de este ilustre maestro, precursor de la gran escuela belga que culminaría con Vieuxtemps e Ysaÿe.

Además del fragmento de uno de los numerosísimos conciertos del maestro veneciano Antonio Vivaldi, encontramos en la primera parte un arreglo de la llegada de la reina de Saba en el tercer acto del oratorio de Georg Friedrich Haendel Salomón. Nikol, la reina de Saba, entra en Jerusalén y se asombra ante la riqueza y esplendor del templo y del palacio, alzados por Salomón. Pagará su tributo con joyas y especias a tan sabio y justo monarca.

Escuchamos después una versión del famoso Concierto Italiano, BWV. 971 de Johann Sebastian Bach, incluido en su Clavierubung del año 1734.

Se completa la visión de los grandes del Barroco musical, con Domenico Scarlatti, el clavecinista y compositor napolitano que vivió en España desde 1729 hasta su muerte y fue profesor en Lisboa, Sevilla y finalmente en Madrid desde 1733, de la infanta, princesa y finalmente reina de España Bárbara de Braganza. Para ella compuso sus preciosas sonatas para clave, de las que el compositor francés Gabriel Pierné (1863-1937), suceso del genial Cesar Franck en la tribuna del órgano de Santa Clotilde de París, realizó algunas adaptaciones para cuarteto de saxofones.

Y después del Cuarteto de Singelée, finaliza el concierto con dos piezas de las ocho que integran la Suite española Op. 47, de Isaac Albéniz. Son la num. 3 Sevilla y la num. 4 Cádiz, buenos ejemplos, uno vivaz y otro indolente, de ese nacionalismo andalucista que, a lo largo de su vida, cultivó tantas veces aquel gran artista, del cual decía, con razón, Debussy, que echaba la música por las ventanas.

Andres Ruiz Tarazona

INTÉRPRETES

Cuarteto de Saxofones «Marsias»
El nombre que le hemos dado al cuarteto tiene que ver con la leyenda del músico «Marsias», según la cual, este joven retó al dios de la música «Apolo» a un duelo musical de interpretación, en el que ofrecía su vida, y lógicamente salió perdiendo.
Este grupo y cada uno de sus miembros, busca alcanzar la mejor calidad en la interpretación musical.
El repertorio abarca desde música barroca a la música actual, pasando por el jazz, a través de transcripciones y obras originales escritas para la formación.
Los cuatro miembros somos de origen segoviano, formamos una agrupación de jóvenes, creada en este mismo año de 2006, en el que ya se han ofrecido varios conciertos, destacando el concierto de presentación en Cantalejo (Segovia), dentro del III Ciclo de conciertos de la Asociación Alborada Musical.

Francisco Cabanillas
Nace en Segovia, lugar donde realiza con Jesús Librado los estudios de Grado Medio, trasladándose a cursar los estudios superiores a Madrid con Manuel Miján.
Ha realizado cursos de perfeccionamiento con personalidades del saxofón como C. Delange o JM Goury.
Ha colaborado con la orquesta de RTVE y con la de la Comunidad de Madrid.
En la actualidad es profesor de Primaria.

Miguel Angel Pastor
Nace en Cabezuela (Segovia), realiza sus estudios de saxofón con Manuel Miján y Vicente Toldos en los conservatorios de Murcia, El Escorial y Madrid. Ha completado su formación con JM Londeix, MB Charrier y Ángel Luis de la Rosa entre otros.
Colabora con la orquesta de Estudiantes de la Comunidad de Madrid, Sinfónica de Euskadi y Sinfónica de Bilbao.
Ha grabado un CD junto a Vicente Toldos editado por la Comunidad de Madrid titulado: Música Española para Saxofón y Electroacústica.
Destacan sus actuaciones en el Congreso Mundial de Saxofón celebrado en Valencia, VIII jornadas de Música Contemporánea de Segovia.
Es profesor del conservatorio de Música «Padre Antonio Soler» de El Escorial.

Luis Miguel Pérez
Inicia sus estudios musicales en la banda asociación amigos de la música de Cúellar. Estudia en los conservatorios Profesional de Segovia con Jesús librado y Superior de Zaragoza con Francisco Roy, donde obtiene los grados medio y superior de saxofón. Actualmente es profesor de saxofón en la escuela municipal de música de Cuéllar y director de la banda municipal de música de Carbonero el Mayor.

Juan Antonio García
Nace en Coca (Segovia).Realiza sus estudios de Saxofón con Jesús Librado y de Órgano con Jesús Maillo en el Conservatorio Profesional de Música de Segovia, obteniendo las más altas calificaciones.
Completa su formación en diferentes cursos con los profesores Claude Delangle, Pedro Iturralde, Javier Santos y Antonio Cotanda.
Es miembro de la Joven Banda Sinfónica de Castilla y León, becado por la «escuela de excelencia musical».
Es ganador de los premios Caja Segovia «Jóvenes Intérpretes» 2006.Actualmente es el profesor de saxofón del «Taller Municipal de Música» de Segovia.